Lo mejor de Tulsa

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Chilled Records presenta... Dear Tommy (2015-2020)

"Aquí el Dear Tommy original, destrozado, pero ey, estamos en Twin Peaks!"

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Johnny Jewel, el tipo con nombre de superhéroe (siempre iniciales repetidas) detrás de todos los grupos interesantes de la discográfica independiente Italians Do It Better (artículo de muy recomendable lectura), es un perfeccionista que no sabe contenerse, ya sea para las bandas sonoras que compone (2 horas para Drive, 20 horas para Twin Peaks: The Return...) como para su grupo principal, Chromatics: tiende a editar descartes y versiones alternativas en diversos EPs que luego vuelve a publicar en versión LP con aún más caras B, etc. Se hacen a la idea de que la capacidad de síntesis no es una de sus mejores cualidades.

Chromatics, ya es cansino repetirlo, son los adalides del pop ese de escuchar de noche y/o conduciendo, que si los neones de la ciudad, el synthwave antes de ponerse de moda tras la peli Drive, bueno, ya saben.

La historia del sexto disco del grupo, Dear Tommy, es bien conocida. Se anunció en 2014 que la continuación de aquel estupendo Kill for Love de 2012, saldría para febrero de 2015. Había una primera lista de canciones (luego llegaron otras dos, en 2018 y 2020, completamente diferentes), una portada... pero se fue retrasando, con sucesivos anuncios posteriores antes y después de la gran debacle de 2016: ese año, tras casi ahogarse en Hawai, decide destruir las 25.000 copias del disco (10.000 vinilos) que estaban listas para la venta. Algo similar hizo ya con el anterior disco, pero aquel salió al año siguiente e inició una avalancha creativa sin par que le la llevado a publicar unos 20 discos desde entonces (otras BSOs, discos en solitario o con sus 4-5 grupos), entre los cuales y por sorpresa, el séptimo (sin haber publicado el sexto...) de Chromatics el año pasado.

Las canciones realmente confirmadas.

El disco completo, con un poco de imaginación.

Tras mucha investigación y recopilación de grabaciones sueltas, publicamos aquí lo que habría sido el disco siguiendo principalmente su tracklist original. Se presenta en dos versiones (se eligen pinchando en la playlist correspondiente): una estricta, que solo contiene canciones cuya presencia fue confirmada en el disco (y se hayan filtrado: por eso ven huecos) y otra que completa el álbum con temas descartados con el tiempo o que no hubieran sido pensados para este disco (como algunos singles de 2020 o versiones muy diferentes de las previstas). El mes pasado se anunció el Dear Tommy definitivo (y con muy pocas de estas canciones presentes, y mucho menos estas versiones en concreto) para este otoño, pero yo esperaría sentado. A ver si no son otros seis años y media tonelada de bandas sonoras después.

La portada prevista desde el principio, y su explicación.

1970 > 1990 > 2020

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Se cumplen 50 años de esta canción y se nos ha ocurrido un duelo Neil Young vs Andrew Weatherall (fallecido en febrero y ya protagonista aquí el año pasado) porque cruzaron indirectamente caminos (a través del grupo Saint Etienne, que no tienen un pelo de franceses) en 1990, año santo del acid house, que el segundo, líder de los Sabres of Paradise, ayudó a popularizar, entre otros produciendo el Screamadelica de Primal Scream.

1993 > 2013 > 2020

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Como si fuera un espectador...

Andrew Weatherall (1963 - 2020)

El protagonista (con Sabres of Paradise) detrás del último recopilatorio del sello hasta la fecha.

Grano, niebla y agua: el Apocalipsis Now del cine digital

Vean esta secuencia inicial de The Lighthouse. Película rodada en 35mm, sonido mono y formato casi cuadrado (muy de moda en los últimos años), parece que estuviera rodada en 16mm dada la cantidad de grano que tiene la imagen, sobre todo en esta secuencia inicial. Luego resulta que es todo mucho más complejo, y que se ha imitado un rodaje de principios del siglo pasado. Los técnicos se ponían gafas de sol para no cegarse, no diré más.

Obviamente se distribuye en todo el mundo en DCP, no en 35mm, pues ya solo los cines de arte y ensayo de algunos países (Francia...) y los festivales tienen proyectores analógicos en estado de uso. Son archivos de unos 150 gigas con un formato particular (JPGs uno detrás de otro, en su variante más eficiente de compresión jpeg2000, que no cuajó a nivel usuario). En efecto el cine digital siguen siendo fotos una detrás de otra, muy comprimidas, a razón de 24 JPGs por cada segundo.

El cine que se ve en salas es en esencia una versión ultra-comprimida de un máster digital que suponemos de varios miles de gigas en total. No es la primera vez que veo artefactos de compresión en un cine, pero desde luego siempre te saca de la dichosa experiencia y te devuelve a la cruda realidad: que técnicamente no es muy diferente de lo que puedes ver en casa. Los famosos macrobloques (cuadrados transparentes que se forman en la propia imagen) aparecen en aquellas zonas de la pantalla que se han comprimido demasiado en una secuencia dada.

Es aquí el caso. Al menos en el DCP de la distribuidora francesa, se han columpiado con la compresión. Siempre se podrá achacar al proyector del cine (dirán desde la distri que no es capaz de seguir el ritmo), pero en cualquier caso son bien visibles en el agua que va apartando la barca.

Porque claro, es una secuencia que reúne todos los greatest hits del infierno de la compresión: grano, niebla y agua. Tanto pollo con rodar en condiciones imposibles y firmar la primera versión del script con un prepotente "Esta película ha de rodarse en 35mm, mono, blanco y negro y relación de aspecto de 1,19:1" para que luego te la exhiban en los cines con errores de imagen.

Netflix: tout ça pour ça

3er mejor recopilatorio de 2019

A mí ya me aburren las discusiones habituales en torno a Netflix y el futuro del cine (ayer que el efecto soap opera de las TV, hoy que si la función de reproducir a más velocidad -los jóvenes no esperan- altera la creación artística...), a sus audiencias reales (la medición más realista de 2019 en España indica que tienen una audiencia 5 veces menor que Telecinco... 7 millones de contactos frente a los 35 de esta) y todas esas otras polémicas de las que hemos hablado ya antes por aquí.

No. Lo relevante es esta noticia de ahora mismo, agárrense:

Netflix está probando el botón "ver cualquier cosa ahora mismo para acabar con este principal problema del primer mundo que es la ansiedad que produce no saber qué serie elegir de entre todo nuestro catálogo".

Vale, el botón se llama oficialmente "Watch now", pero se ha diseñado para eso. El puto botón se pone a reproducir cualquier cosa. Lo que de toda la vida habíamos llamado el botón ON del televisor, ahora resulta que es la revolución definitiva salida del I+D de Netlfix. Claro, un algoritmo detrás elige lo que más nos conviene, pero eso es lo de menos. A eso antes se le llamaba programador de contenidos. Lo importante aquí es que Netflix vino para revolucionar la televisión, to make the world a better place, ya saben, y resulta que al final reinventan la rueda convirtiéndose en una tele banal y corriente de las de toda la vida, de esas que enciendes y a ver qué ponen.

Los dos mejores recopilatorios de 2019 son japoneses:

Ambient japonés 1980 > 1990

City Pop japonés 1976 > 1986

PC Music: A. G. Cook y el post-capitalismo indie

Baby when you look at me you know that I'll be here forever
Baby when I look at you I know that we'll be here together

Llego un lustro tarde a esta música sintética tan irritante como fascinante que suele definirse como un refrito de eurodance sueco y voces femeninas demasiado agudas y autotuneadas como si fuera música para niños. Mucho mejor explicado aquí.

En mi caso fue por la ruta inversa: Oneohtrix Point Never primero, claro, y de ahí al glitch (música que parece grabada con errores o cortes) y al vaporwave de Macintosh Plus y luego hasta este melocotonazo (como dirían en Radio 3), que seguramente sea el alfa y el omega de toda la PC Music.

Addendum: si quieren más, hay más.

El patinete eléctrico

Todo son problemas:

- al igual que sucede con las bicis compartidas, no está quitando trayectos en coche, sino sustituyendo principalmente trayectos a pie o en transporte en común. Por lo tanto, y contrariamente a las bicis compartidas, están aumentando la contaminación, no reduciéndola, porque se calcula que en el cómputo global, contaminan la mitad que un coche normal, pero más que el mismo viaje en autobús o incluso en moto.

- los compartidos no duran más que uno o dos meses (!) así que su constante sustición multiplica exponencialmente lo que contaminan (coste material de producción).

- la electricidad que consumen es lo de menos. Lo grave es la ineficiencia de todo el proceso de recarga: los juicers (personas encargadas de recargarlos) los recogen por las noches (con sus coches de combustión...) y, al cobrar por unidad, se llevan incluso los que están al 90% de carga.

- y luego ya si eso la tremenda desregulación que existe: es un vehículo a motor y ha de ir por la carretera, del mismo modo que las bicis.

Brian Eno Presidente sin coalición

Lo único bueno que nos habrá traído la propaganda norteamericana sobre los 50 años del alunizaje es la remasterización de la mejor canción de todos los tiempos. No se pierdan esta otra versión.

Rutger Hauer 1944 - 2019

Qué mejor obituario que Demis Roussos (voz y bajo) y Vangelis (teclados) con la canción que nos gusta pensar que inspiró el susodicho monólogo.

El problema no es el paro o la corrupción

Ya sabemos cuál es el verdadero problema de este sistema económico, que bien poco se menciona de puro evidente, pero duele más verlo en una tabla, porque es lo que realmente nos diferencia de "nuestro entorno".

João Gilberto (1931 - 2019)

El problema de la vivienda en España

Resumido en dos porcentajes, presentados por supuesto de forma tendenciosa por El País, que se apunta al carro de la regulación de precios del alquiler, algo que de tan obvio terminará sucediendo, pero tarde, como siempre.

La realidad como ven es que más de la mitad de los españoles está en contra de limitar los precios del alquiler. La otra dura realidad es que solo el 13% opina que es mejor alquilar que comprar. Y todo esto en 2019 y con la que acaba de caer.