5 de julio de 2020

Chilled Records 99 y 100 y renovación

 18 años tarde, publicamos la versión final de las famosas casetes colectivas que conmemoraban el alcanzar el 99º y 100º recopilatorio del sello. Y de paso actualizamos los discos pasados y simplificamos las descargas.


Cada diez años migramos los discos a otro servicio mejor (de copias en mano a Rapidshare y luego Mediafire): a partir de ahora en Drive (sin limitación ni publicidad) aquí. Aprovechando este cambio, hemos etiquetado correctamente la casi totalidad de los recopilatorios y hemos mejorado la presentación de no pocos de ellos. Se recomienda volverlos a descargar (iremos actualizando los enlaces antiguos de cada entrada más adelante).

Verán que están mejor ordenados por carpetas y temáticas, algunos en packs, etc. Los "off" no fueron lanzamientos oficiales y pueden estar menos pensados pero no suelen ser peores. Encontrarán el icono de descarga arriba a la derecha, y es posible que se puedan bajar muchos o todos de golpe (ojo, son casi 11 gigas a día de hoy; cada disco unos 90 megas). Algunos necesitaban algo más que una mejora estética. Es el caso de Lo mejor de 2013 (año infausto pero musicalmente fausto), que venía con bonus tracks que nos dió pereza incorporar y que además omitía muchas joyas que no conocimos a tiempo. Estamos haciendo una versión redux que mejorará y mucho el que actualmente puede descargarse (ya veremos si no termina siendo disco doble, o triple).

DESCARGA
Y por supuesto el caso más sangrante es el de las famosas cintas 99 y 100 (de la época en que numerábamos lo que se publicaba... tradición que espero retomar), que completé como pude yo mismo hace una década, traicionando el espíritu de un proyecto demasiado ambicioso, porque acepté la boutade de su ideólogo, que me retó a ampliarlos a dos cintas y encima de 90. Dieciocho años y medio más tarde, por fin tenemos el resultado:
Este doble recopilatorio tiene su origen en esta interesante propuesta de E. aka Kyxrmo a finales de 2001, inspirada en los cadáveres exquisitos (99) y los mensajes de naúfragos (100).

Las dos cintas pasaron por muchas manos y cada uno debía grabar una canción preferida o que representara la música que le gustaba, pero sin haber escuchado la anterior (99) y sin apuntar más que su propio nombre, y en la cinta 100 tenía que tratarse de una que pegara con la anterior, lo que ha provocado unos cambios de género menos bruscos y, en ocasiones, muy naturales. Desde luego el eclecticismo es una de las cualidades del resultado final:










La megalomanía y el presidencialismo de quien suscribe provocó un desajuste: al comenzar con una canción de media hora en una de las cintas, quedó mucho espacio en la otra (la 99) para cuando terminaron de circular. Es por ello que en 2020 hemos contactado con amigos que, en su gran mayoría, conocíamos por entonces (2002), para mantener cierta corrección histórica, aunque lo que hayan elegido les representa ahora, suponemos, y no necesariamente entonces. Inversamente, quienes participaron en su día, no tendrán por qué sentirse representados hoy por su elección. O sí.

No era factible hacer circular a día de hoy las cintas entre países, máxime cuando ya casi nadie tiene no ya forma de grabar en ellas, si no siquiera de reproducirlas. Así que, armados con una buena pletina individual Pioneer de 1996, hemos recopilado la elección de cada uno y grabado el resultado en esa cara B de la cinta 99 (a partir de la 4ª), por orden aproximado de recepción de los mails de respuesta, para mantener el carácter de aleatoriedad del casete. Una no cabía, así que decidimos mover la de Laura a la cinta 100 (donde quedaban 5 minutos) para cerrarla, ya que pegaba bien con la anterior. Es la primera vez que suena Sabina en este sello, así que aprovechen si gustan.

Como ven, cada persona encaró el temido cambio de cara a su manera: María C. grabó su canción partida y Bruno decidió mover la suya al inicio de la cara B pero completando el vacío de la A con una versión casera. Eleazar grabó a un familiar (nótese el "a ver a ver" del final) y Alberto ilustró su viaje formativo a Tuva. El resto creo que no requieren contexto para entenderse.

El proceso técnico ha sido largo y pesado: dadas las enormes diferencias de calidad pero sobre todo de volumen de cada grabación, he remasterizado las canciones al digitalizarlas, manualmente y una por una, eliminando algunas imperfecciones (siguen siendo cintas de casete, pero no suenan tan mal como se imaginan). Van en archivos individuales y ordenados, cada cara con su cómoda playlist. No hemos hecho la trampa de recopilar estas canciones desde CDs o mp3 sino que están realmente copiadas a archivo desde las cintas de casete (y algunas de ellas jamás habríamos podido encontrarlas en formato digital).

Para los más puretas, incluyo también la versión en bruto, esto es, las cintas digitalizadas tal cual, sin retoques ni Dolby B y con todos sus problemas, clicks de cambio de canción, etc: más auténtica pero menos escuchable.

Algunos discos futuribles:
best of 2013 (Director's Cut) 66%
Misteries of siren EP o LP 66%
Save the day EP 66%
Off 2 videojuegos 66%
best of 2016 66%
Spiritualized best of 33%
R.E.M. un-singles 33%
Pumuky best of 33%
Sun (temático) 33%
2017, 2018, 2019... best of
Versalles (ciudades) ?
best of 1997 ? | Ike's Rap EP ? | best of 2010s ? | digitalización de todas las casetes del sello

17 de junio de 2020

El novio de la muerte

Que la izquierda pop le esté robando al fascismo uno de sus más bonitos himnos (Glutamato Yeyé de aquella manera en 1987, Javier Álvarez en 2001 y sobre todo Los Planetas con El niño de Elche en 2019) es lo mejor que le ha pasado a la cultura popular española en mucho tiempo y nadie parece haberse dado cuenta todavía...

7 de junio de 2020

8 de mayo de 2020

Chilled Records presenta... Dear Tommy (2015-2020)

"Aquí el Dear Tommy original, destrozado, pero ey, estamos en Twin Peaks!"


Johnny Jewel, el tipo con nombre de superhéroe (siempre iniciales repetidas) detrás de todos los grupos interesantes de la discográfica independiente Italians Do It Better (artículo de muy recomendable lectura), es un perfeccionista que no sabe contenerse, ya sea para las bandas sonoras que compone (2 horas para Drive, 20 horas para Twin Peaks: The Return...) como para su grupo principal, Chromatics: tiende a editar descartes y versiones alternativas en diversos EPs que luego vuelve a publicar en versión LP con aún más caras B, etc. Se hacen a la idea de que la capacidad de síntesis no es una de sus mejores cualidades.

Chromatics, ya es cansino repetirlo, son los adalides del pop ese de escuchar de noche y/o conduciendo, que si los neones de la ciudad, el synthwave antes de ponerse de moda tras la peli Drive, bueno, ya saben.

La historia del sexto disco del grupo, Dear Tommy, es bien conocida. Se anunció en 2014 que la continuación de aquel estupendo Kill for Love de 2012, saldría para febrero de 2015. Había una primera lista de canciones (luego llegaron otras dos, en 2018 y 2020, completamente diferentes), una portada... pero se fue retrasando, con sucesivos anuncios posteriores antes y después de la gran debacle de 2016: ese año, tras casi ahogarse en Hawai, decide destruir las 25.000 copias del disco (10.000 vinilos) que estaban listas para la venta. Algo similar hizo ya con el anterior disco, pero aquel salió al año siguiente e inició una avalancha creativa sin par que le la llevado a publicar unos 20 discos desde entonces (otras BSOs, discos en solitario o con sus 4-5 grupos), entre los cuales y por sorpresa, el séptimo (sin haber publicado el sexto...) de Chromatics el año pasado.

Las canciones realmente confirmadas.
El disco completo, con un poco de imaginación.











Tras mucha investigación y recopilación de grabaciones sueltas, publicamos aquí lo que habría sido el disco siguiendo principalmente su tracklist original. Se presenta en dos versiones (se eligen pinchando en la playlist correspondiente): una estricta, que solo contiene canciones cuya presencia fue confirmada en el disco (y se hayan filtrado: por eso ven huecos) y otra que completa el álbum con temas descartados con el tiempo o que no hubieran sido pensados para este disco (como algunos singles de 2020 o versiones muy diferentes de las previstas). El mes pasado se anunció el Dear Tommy definitivo (y con muy pocas de estas canciones presentes, y mucho menos estas versiones en concreto) para este otoño, pero yo esperaría sentado. A ver si no son otros seis años y media tonelada de bandas sonoras después.
La portada prevista desde el principio, y su explicación.

16 de abril de 2020

1970 > 1990 > 2020



Se cumplen 50 años de esta canción y se nos ha ocurrido un duelo Neil Young vs Andrew Weatherall (fallecido en febrero y ya protagonista aquí el año pasado) porque cruzaron indirectamente caminos (a través del grupo Saint Etienne, que no tienen un pelo de franceses) en 1990, año santo del acid house, que el segundo, líder de los Sabres of Paradise, ayudó a popularizar, entre otros produciendo el Screamadelica de Primal Scream.

5 de abril de 2020

24 de marzo de 2020

22 de febrero de 2020

Andrew Weatherall (1963 - 2020)

El protagonista (con Sabres of Paradise) detrás del último recopilatorio del sello hasta la fecha.

12 de enero de 2020

Grano, niebla y agua: el Apocalipsis Now del cine digital


Vean esta secuencia inicial de The Lighthouse. Película rodada en 35mm, sonido mono y formato casi cuadrado (muy de moda en los últimos años), parece que estuviera rodada en 16mm dada la cantidad de grano que tiene la imagen, sobre todo en esta secuencia inicial. Luego resulta que es todo mucho más complejo, y que se ha imitado un rodaje de principios del siglo pasado. Los técnicos se ponían gafas de sol para no cegarse, no diré más.

Obviamente se distribuye en todo el mundo en DCP, no en 35mm, pues ya solo los cines de arte y ensayo de algunos países (Francia...) y los festivales tienen proyectores analógicos en estado de uso. Son archivos de unos 150 gigas con un formato particular (JPGs uno detrás de otro, en su variante más eficiente de compresión jpeg2000, que no cuajó a nivel usuario). En efecto el cine digital siguen siendo fotos una detrás de otra, muy comprimidas, a razón de 24 JPGs por cada segundo.

El cine que se ve en salas es en esencia una versión ultra-comprimida de un máster digital que suponemos de varios miles de gigas en total. No es la primera vez que veo artefactos de compresión en un cine, pero desde luego siempre te saca de la dichosa experiencia y te devuelve a la cruda realidad: que técnicamente no es muy diferente de lo que puedes ver en casa. Los famosos macrobloques (cuadrados transparentes que se forman en la propia imagen) aparecen en aquellas zonas de la pantalla que se han comprimido demasiado en una secuencia dada.

Es aquí el caso. Al menos en el DCP de la distribuidora francesa, se han columpiado con la compresión. Siempre se podrá achacar al proyector del cine (dirán desde la distri que no es capaz de seguir el ritmo), pero en cualquier caso son bien visibles en el agua que va apartando la barca.

Porque claro, es una secuencia que reúne todos los greatest hits del infierno de la compresión: grano, niebla y agua. Tanto pollo con rodar en condiciones imposibles y firmar la primera versión del script con un prepotente "Esta película ha de rodarse en 35mm, mono, blanco y negro y relación de aspecto de 1,19:1" para que luego te la exhiban en los cines con errores de imagen.

12 de diciembre de 2019

Netflix: tout ça pour ça

3er mejor recopilatorio de 2019
A mí ya me aburren las discusiones habituales en torno a Netflix y el futuro del cine (ayer que el efecto soap opera de las TV, hoy que si la función de reproducir a más velocidad -los jóvenes no esperan- altera la creación artística...), a sus audiencias reales (la medición más realista de 2019 en España indica que tienen una audiencia 5 veces menor que Telecinco... 7 millones de contactos frente a los 35 de esta) y todas esas otras polémicas de las que hemos hablado ya antes por aquí.

No. Lo relevante es esta noticia de ahora mismo, agárrense:

Netflix está probando el botón "ver cualquier cosa ahora mismo para acabar con este principal problema del primer mundo que es la ansiedad que produce no saber qué serie elegir de entre todo nuestro catálogo".

Vale, el botón se llama oficialmente "Watch now", pero se ha diseñado para eso. El puto botón se pone a reproducir cualquier cosa. Lo que de toda la vida habíamos llamado el botón ON del televisor, ahora resulta que es la revolución definitiva salida del I+D de Netlfix. Claro, un algoritmo detrás elige lo que más nos conviene, pero eso es lo de menos. A eso antes se le llamaba programador de contenidos. Lo importante aquí es que Netflix vino para revolucionar la televisión, to make the world a better place, ya saben, y resulta que al final reinventan la rueda convirtiéndose en una tele banal y corriente de las de toda la vida, de esas que enciendes y a ver qué ponen.

26 de noviembre de 2019

18 de septiembre de 2019

PC Music: A. G. Cook y el post-capitalismo indie

Baby when you look at me you know that I'll be here forever
Baby when I look at you I know that we'll be here together

Llego un lustro tarde a esta música sintética tan irritante como fascinante que suele definirse como un refrito de eurodance sueco y voces femeninas demasiado agudas y autotuneadas como si fuera música para niños. Mucho mejor explicado aquí.

En mi caso fue por la ruta inversa: Oneohtrix Point Never primero, claro, y de ahí al glitch (música que parece grabada con errores o cortes) y al vaporwave de Macintosh Plus y luego hasta este melocotonazo (como dirían en Radio 3), que seguramente sea el alfa y el omega de toda la PC Music.

Addendum: si quieren más, hay más.

13 de septiembre de 2019

El patinete eléctrico

Todo son problemas:

- al igual que sucede con las bicis compartidas, no está quitando trayectos en coche, sino sustituyendo principalmente trayectos a pie o en transporte en común. Por lo tanto, y contrariamente a las bicis compartidas, están aumentando la contaminación, no reduciéndola, porque se calcula que en el cómputo global, contaminan la mitad que un coche normal, pero más que el mismo viaje en autobús o incluso en moto.

- los compartidos no duran más que uno o dos meses (!) así que su constante sustición multiplica exponencialmente lo que contaminan (coste material de producción).

- la electricidad que consumen es lo de menos. Lo grave es la ineficiencia de todo el proceso de recarga: los juicers (personas encargadas de recargarlos) los recogen por las noches (con sus coches de combustión...) y, al cobrar por unidad, se llevan incluso los que están al 90% de carga.

- y luego ya si eso la tremenda desregulación que existe: es un vehículo a motor y ha de ir por la carretera, del mismo modo que las bicis.

27 de julio de 2019

Brian Eno Presidente sin coalición

Lo único bueno que nos habrá traído la propaganda norteamericana sobre los 50 años del alunizaje es la remasterización de la mejor canción de todos los tiempos. No se pierdan esta otra versión.

25 de julio de 2019

Rutger Hauer 1944 - 2019

Qué mejor obituario que Demis Roussos (voz y bajo) y Vangelis (teclados) con la canción que nos gusta pensar que inspiró el susodicho monólogo.

21 de julio de 2019

El problema no es el paro o la corrupción

Ya sabemos cuál es el verdadero problema de este sistema económico, que bien poco se menciona de puro evidente, pero duele más verlo en una tabla, porque es lo que realmente nos diferencia de "nuestro entorno".

7 de julio de 2019

3 de julio de 2019

El problema de la vivienda en España

Resumido en dos porcentajes, presentados por supuesto de forma tendenciosa por El País, que se apunta al carro de la regulación de precios del alquiler, algo que de tan obvio terminará sucediendo, pero tarde, como siempre.

La realidad como ven es que más de la mitad de los españoles está en contra de limitar los precios del alquiler. La otra dura realidad es que solo el 13% opina que es mejor alquilar que comprar. Y todo esto en 2019 y con la que acaba de caer.

13 de junio de 2019

The Newsroom by Miguel de Cervantes

Independientemente del cariño que le tenga, de la cantidad ridícula de veces que la he visto, de sus muchos defectos, de su americanismo y pro-establishment rampantes, de su ingenuidad, condescendencia y didacticismo, The Newsroom es seguramente, en sus siempre escasos 25 capítulos, la mejor adaptación audiovisual de El Quijote que se haya hecho nunca. Y, para colmo, es en realidad una comedia romántica.

29 de mayo de 2019

Wilmoth and Harry Jopster Houdini EP

Houdini... Harry Houdini.
Esto sí que no lo veían venir. Salimos del hiatus indefinido de Chilled Records brevemente para publicar este Extended Play antropológico, en el que el calypso de los años 20 y 30 termina revisitado hasta por unos finlandeses 60 años después. En realidad todo era una excusa para volver a la imperecedera melodía que llegó a la electrónica gracias a Andrew Weatherall: