22 de mayo de 2017

Netflix vs Cannes vs quien se ponga por delante

Ya saben: dos películas de Cannes han estado a punto de caerse porque Netflix (aquella empresa de alquiler de DVDs cuya gracia consistía en que te los llevaban a casa a medida que ibas avisando de haber visto el anterior de la cola, o eso nos contaba Clara desde EEUU, y que ahora va camino de convetirse, si no lo es ya, en el canal de televisión -en sentido amplio- más importante del mundo) no va a estrenarlas en el cine en Francia, requisito obligatorio a partir del próximo año por presión de las distribuidoras francesas (algo que hasta ahora era de uso común: qué distribuidor no querría estrenar algo que ha competido en el festival de cine más importante del mundo?). Los americanos habrían aceptado una suerte de estreno limitado, pues tienen recursos de sobra para ello, de no ser porque la ley francesa es tremenda respecto a las famosas "ventanas de distribución": una peli no puede salir en streaming hasta tres años después de su estreno en salas francesas. Tres años. Obviamente Netflix nunca aceptaría esperar tanto tiempo para estrenar en su propia platforma una película que han pagado ellos mismos.

Porque hete ahí el verdadero problema, que no se está subrayando lo suficiente: Netflix es a la vez productora (la que paga los costes de rodaje, etc. de una peli) y distribuidora (la que se encarga de hacer copias de la película y alquilársela a los cines de todo un país, vamos, la que gestiona los derechos de emisión), lo que genera un muy evidente conflicto de intereses, que ya está muy presente en la industria convencional del cine a nivel internacional (en países como España se ejemplifica en que algunas distribuidoras poseen también los cines, o la cadena industrial completa, como en el caso de Enrique Cerezo; en Francia tres cuartos de lo mismo con Pathé, MK2... pero con una verdadera industria detrás, además del apoyo público, lo que diluye parte del efecto pernicioso de esta acumulación).

A día de hoy, un estreno en cines en Francia te garantiza un acceso al público mucho mayor que un estreno en VOD (streaming de pago) en Netflix, pues el número de abonados por país, por ahora, no es tan grande (ellos siempre juegan con la potencialidad y no la realidad: en teoría se puede ver en todo un país, en la práctica cuántos lo harán?). Por no hablar del prestigio (por ahora, la mayor parte de lo que producen no dejan de ser telefilmes de toda la vida, pues eso eso lo que son: una productora de películas direct-to-video de toda la vida). Por eso (y por las presiones de la industria convencional) Cannes presiona para que sus películas vayan después a los cines. Esto no es un festival online. Aquí se ven las pelis con el aislamiento sensorial y psicológico y/o con la experiencia colectiva que supone acudir a una sala de cine. No me vengan con los rollos de la tele grande o el proyector y el surround, que estoy bien situado para saber que no es lo mismo.

Conversaciones tuve con el director de una peli española cuya distribución internacional lleva Netflix, y él se mostraba aún más escéptico que yo. Por un lado, el que Netflix, sin ser, esta vez, productora de la peli, haya comprado la peli, asegura una difusión en streaming para todo el mundo (o, al menos, para algunos países: ya les habrán llegado los ecos de esas pruebas para contratar traductores de subtítulos que están haciendo online en España, Francia y seguro que en toda Europa) que jamás habría tenido, además de proporcionarle suficientes ingresos como para rodar la siguiente película. Por otra parte, se elimina toda posibilidad de estreno en cines en dichos países. Tanto es así que cuando la negocié para el Festival en Nantes me preguntaron si para nosotros era un problema que Netflix la fuera a tener en Francia en VOD. En el caso del cine de arte y ensayo es una pena, porque dudo que la peli tenga en Francia muchos más visionados online que la cantidad de espectadores que la vieron en las salas del Katorza (unos 700) sumados a los del resto de festivales en los que haya participado o vaya a participar por todo el país. Y, de tenerlos, son visionados de baja calidad, esto es, "lanzo esta a ver qué tal, mientras ando con el móvil haciendo otra cosa, y si me aburre lanzo otra que total, es gratis porque pago una tarifa plana y no por película".

Desde luego el dilema del VOD vs estreno en salas está servido. Hasta el momento el circuito se separaba en dos: van directas a streaming aquellas que no tienen suficiente calidad o bien suficiente atractivo comercial (ni siquiera en los circuitos de arte y ensayo) y al cine el resto, es decir todas las de directores conocidos o respetados en la cinefilia. Con dos películas de autor que compiten en Cannes (es decir, de perfil muy alto: nada menos que el mejor director coreano en activo -con permiso de H.S.H.- y acaso el mejor estadounidense, Joon-Ho Bong y Noah Baumbach) la cosa se pone seria, porque es inconcebible que este tipo de cine no pase por las salas del país de la cinefilia por excelencia, y sin embargo así será. Los fanboys de Netflix apelarán a las grandes cantidades de dinero que inyecta en la industria del cine (cierto) o a la libertad creativa que dan a los directores (cierto al parecer, aunque el día en que un director no entregue una película que se asemeje a las que había hecho hasta ahora, habrá que ver...) o, desde España, a que la entrada para una peli en las dos grandes capitales cuesta como un abono mensual (en tarifa plana) de la plataforma de VOD.

Al menos Amazon (como productora de cine tienen también peli en Cannes pero sí que la estrenarán en cines) o incluso HBO tienen una postura menos beligerante contra la industria clásica y sobre todo no tienen esa pose (que a mí me enerva particularmente) que muestra Netflix de rebeldía contra el establishment. Ese rollo salvapatrias de "representamos el futuro de este negocio y vamos a cambiar las cosas porque tenemos buenas ideas" se lo pueden ahorrar. Lo que tienen es dinero, mucho dinero. Y por eso van a cambiar las reglas. Porque la disrupción (puajjjjj) solo se logra con dinero, que no nos vendan la moto del pequeño rebelde que representa a todos esos jóvenes que piratean porque el cine es caro: lo que quieren es fichar a todos esos clientes que, por cierto, hasta ahora gastaban en cine en España la decima parte de lo que cuesta una suscripción anual a Netflix.

Muchos otros puntos quedarían por comentar: el que todo el mundo se refiera a estas películas como "de Netflix" en lugar de citar al director, nacionalidad o título de peli anterior del director, que suelen ser las referencias habituales cuando se habla de nuevas pelis que no se conocen. Una tendencia muy de hoy en día: el arte no pertenece a sus creadores sino a sus mecenas. Es como si dijéramos "la escultura del David de los Medici"... Y por último otra de las consideraciones económicas: la razón por la que el streaming van los últimos en la cadena de derechos de emisión (tres añazos, recuerden) es porque se supone que no han inyectado dinero en la creación del contenido (las salas de cine, por ejemplo, sí que revierten un porcentaje de cada entrada para la producción de películas: esa es, en una línea, la excepción cultural francesa en cuanto a cine). Esto no es así ya: cuando en su momento las televisiones, y ahora el streaming, se ponen a financiar el cine, las reglas de exhibición han de cambiar, eso está claro. Pero que no sea Netflix quien legisle, porque en unos años, cuando muevan estas inversiones del cine a otra cosa más rentable, pueden dejar tras de sí un páramo tremendo, sobre todo si toda la industria se sube al barco sin rechistar.

14 de mayo de 2017

La CIA siempre detrás de todo

Van quedando pocas Teorías de la Conspiración por demostrar. Ojo a esa Propaganda Assets Inventory que decide que un tipo lanzando cubos de pintura vencerá al comunismo.

26 de febrero de 2017

Detectando conceptos de moda creados para hacer lobbying

"La próxima gran revolución será la llegada de los robots a los puestos de trabajo, algo que ya ha empezado a ocurrir [...]".

Sí, concretamente en el siglo XIX.

15 de enero de 2017

Not dead.

11 de noviembre de 2016

Muere Leonard Cohen, la Pantoja sale de la cárcel.

14 de octubre de 2016

top de películas de Abbas Kiarostami (61ª Seminci)

1) Dónde está la casa de mi amigo?
2) Ten
3) Ten on Ten
4) El sabor de las cerezas
5) Close-up
6) Copie conforme
7) A través de los olivos
8) Y la vida continúa
9) El viento nos llevará
10) Like someone in love
11) Five
12) ABC Africa
(Shirin)

25 de septiembre de 2016

Tunantes Indie Bundle 3

Orca: los videojuegos como arte. Bill: aquellos que ignoran estos packs.

 
Cuatro años después reuno algunos de los más relevantes juegos de este periodo y otros que no conocía por entonces, siempre con la perspectiva de los videojuegos como disciplina artística en mente. Todos indies, claro, y muchos de ellos considerados art games. El criterio de selección es, ay, el tamaño (que quepan en un pack comprimido de 200 megas, vamos, el tamaño de un episodio de TV) pero caben muchos de los mejores, como Papers, Please.

12 de septiembre de 2016

Claro que existen los chemtrails!

Esta entrada viene motivada por el enésimo artículo de El País que refleja lo peor del pensamiento dominante y acrítico, pero enseguida tiramos hacia otras cosas...

Las conspiranoias siempre me han interesado y divertido a partes iguales. Desde bien antes de que se las llamara así, para abreviar el más clasico teoría de la conspiración. En parte por lo simplificado del mundo que presentan pero también por el romanticismo de la defensa de las causas perdidas. En parte también porque algunas resultaron ser ciertas, o se basaban en elementos de los que la mayoría se mofaba y que al final ahí estaban.
El problema con las pocas que resultan ser ciertas es, primero, ese: que son pocas. Y segundo: que la demostracion llega muy tarde, demasiado tarde, es decir, cuando darle la razón a los dedos acusadores carece de consencuencias notables sobre la causa ocultada o, peor, sobre el resultado que se perseguía ocultando esa causa. El tema del tabaco o el del amianto no llegan a conspiración porque no se llegó a tratar a quienes lo denunciaban de locos, sino de equivocados. El ejemplo obvio sería más bien el de la participacion de la CIA en golpes de estado en Latinoamérica.
Se puede seguir dudando del 11-S, del alunizaje, de Elvis, de la muerte de Paul McCartney, etc. pero la paranoia sobre los chemtrails (ya saben, el vapor por condensación que genera el paso de los aviones, y que se acusa de estar compuesto de elementos químicos para fumigar a la población) es otra historia: es más que evidente desde el principio que no hay ningún plan para vacunar, esterilizar, controlar la mente, etc. pero la contaminación produce, ay amigos, algunos de esos mismos efectos, siempre a medio o largo plazo, nunca instantáneamente, no vaya a ser que podamos establecer una relación causa-efecto clara, concisa e inmediatamente demostrable. A qué les suena eso?

Artículos como este pierden la oportunidad de ser mínimamente críticos y de enlazar con un tema que bien poco se menciona en medios de comunicación teniendo en cuenta el porcentaje de responsabilidad que tiene la contaminación del transporte aéreo en el conjunto, y sus consecuencias sanitarias más obvias (enfermedades respiratorias, etc etc.). No se menciona a menudo que el avión es de lejos el medio de transporte más contaminante que existe (siendo el barco el menor, por aquello de la proporción entre velocidad y fricción con el elemento sobre el que te desplazas, que es lo que determina cuánta energía vas a necesitar, ergo cuanto vas a contaminar). Es más, empresas que hacen su negocio con el alquiler de coches en terminales de aeropuerto encargan con frecuencia estudios que demuestren que el coche contamina más que el avión (además del sesgo por interés económico, tenemos un segundo sesgo consistente en comparar trayectos unipersonales en coche -que son, lamentablemente, la mayoría- con trayectos cortos de aviones llenos, cuando estos últimos habrían de ser comparados con sus equivalentes: los trayectos largos en coche, que tienden a presentar una mayor ocupación del vehículo y ser por ello menos contaminantes, y desde luego mucho menos que un avión a medio llenar), contribuyendo a esta burbuja aérea en la que vivimos desde la explosión de las low cost.
Tampoco se menciona mucho este tema, decíamos, por otras razones: la contaminación provocada por los aviones no entra en el comercio de emisiones y no está tampoco asignada a la cuota de cada país acordada en Kioto, así que no se puede acusar, literalmente, a nadie del aumento de las mismas (pese a la evolución tecnológica, que no compensa ni por asomo el exponencial aumento de los trayectos en años recientes), pese a que su efecto, mucho menos visible que el smog de las ciudades, es igual o más nocivo que este.

Pues eso, oportunidad perdida de decir: "ojo, los chemtrails son vapor trails de toda la vida, pero lo que sí es cierto es que la combustión del fuel de los aviones sí que provoca efectos nocivos en la salud, siendo la intencionalidad la única diferencia con la teoría de los chemtrails". Ven, en una sola frase.

1 de septiembre de 2016

"Toda España prácticamente pendiente" (sic)

Tanto thriller político o hablar de abolir las fiestas con animales propias de otra época, y sigue quedando mucho espacio mediático para desapariciones.

Desapariciones.

12 de agosto de 2016

El mix del año

Solo una escucha del set de música ambient de videojuegos de un tal Basco y ya sé que es el mejor mix que se va a publicar este año. Es exactamente lo que tenía pensado para Off 2, me ha robado incluso algunas canciones en concreto, así que tendré que cambiar un pelín de dirección.
Este hombre ha aprovechado para referenciar una suerte de best-of de videojuegos indies de los últimos años. Ya saben que en Tunantes participamos del movimiento que reivindica legitimidad cultural para las bandas sonoras de videojuegos (las buenas, no las mierdas orquestales de los blockbusters), toda vez que asumimos que en los medios serios el videojuego ya goza de plena consideración como disciplina artística.

16 de julio de 2016

Spain en un bar de Nantes...

La gira europea, con parada imprevista en el Dynamo.
Spain es una de esas semi-desconocidas bandas a las que todo el mundo tiene cariño pero que nadie conoce mucho realmente. De ahí que no terminaran de medrar en los 90. Tampoco ayudaba lo poco animadas que eran sus canciones. No olviden que Josh Haden es hijo de nada menos que Charlie Haden y eso marca el tipo de música que vas a hacer con tu banda de rock.

Es ni más ni menos que uno de mis grupos favoritos (como podéis comprobar en diversos recopilatorios a la derecha de este texto) desde 2001 o así, aunque precisamente a partir de esa fecha dejan de grabar, para volver una década después en un formato mucho más pop, animado e insulso.

Resulta que no estaba previsto, pero entre un bolo en Burdeos y otro en Lille, alguien les ha convencido para que pararan y tocaran en el Dynamo (originalmente iba a ser en el aún más pequeño Madame Rêve), que no es más que un bar para conciertos de, a lo sumo, bandas locales. Y resulta que traen a los Spain, y gratis!

Como previsto, las canciones antiguas despiertan pasiones y las nuevas aburren bastante, ellos lo saben y cumplen, como puede verse en el setlist.

5 de julio de 2016

Requete-patentando la rueda

Otros que han descubierto América a base de obviedades. No fueron las descargas las principales causantes de la crisis del CD, sino la popularización del DVD a principios de milenio, en lo que supuso un relevo de manual en los hábitos de consumo: la gente no dejó de comprar, sólo cambió lo que compraba. Es la misma razón por la que el bluray no ha terminado de despegar. Del mismo modo, la crisis del DVD viene causada, además de por ese cierto agotamiento económico del soporte (la gente no va a comprar Casablanca tres veces en el mismo formato), por la ubicuidad de los smartphones, sus juegos, su internet, su cosa social, etc etc.

Ahora resulta que Amazon (la cadena de televisión, no el bazar chino), Netflix y en general los servicios de streaming de pago ala HBO están consiguiendo reducir las descargas... y las ventas de bluray, desde hace años, señora. Es también, tangencialmente, la razón por la que la PS3 no arrasó como lo hicieron la PS1 y la 2 (la primera incorporaba lector de CDs y la segunda de DVDs, siendo el reproductor de DVDs más barato del mercado en su día): era el lector de blurays más barato, pero el bluray ya no interesaba tanto.

Siempre ha sido y será un problema de acceso: la gente no se baja cosas sólo porque es gratis, sino principalmente porque es mucho más sencillo y obtienes la versión que tú querías. En cuanto ha sido extremadamente sencillo suscribirse a algo más o menos unificado, el personal en EEUU se ha apuntado, previo pago de la típica tarifa plana. Es lo que está llegando, poco a poco, aquí. En pocos años caerán los visionados en streaming pirata también, en cuanto ver un montón de series con mejor calidad se pueda hacer de forma sencilla y con un pago fijo o micropagos.

Siempre me han dado un poco igual estas lecturas del mercado de la reproducción audiovisual, pero es tan cantosa la reescritura intencionada de lo que ha ido pasando en estos años, que duele pensar que pueda quedar como la Realidad Real. De como los interesados tienen mayor poder ahora para reescribir la historia de lo que lo tenían en su día (la radio no mató a la música, la TV no mató al cine, la casete no mató a la música y el VHS no mató ni a la TV ni al cine, estas son verdades reconocidas por la industria pese a las advertencias que ellos promulgaban en su día: no es el caso con las novedades tecnológicas de los últimos 20 años).

Y siempre que hablo de este tema tengo que recordar al personal aquella micro conversación que tuve con un historiador palentino en la que me llevaba la contraria cuando yo decía que el futuro pasaba desgraciadamente por iTunes y el interfecto replicaba que ni de coña la gente iba a pagar por unos mp3 que te podías descargar gratis...

24 de junio de 2016

Onshorexit

Las bolsas no caen por la incertidumbre del Brexit, caen porque Europa pierde su mayor paraíso fiscal. Servidor vota mañana otro referéndum, el Landexit (?).

26-J: que baje 7 puntos la participación en la tarde por el calor que hacía lo dice todo sobre el valor del voto de muchas personas, y de ahí los resultados, que lógicamente no cumplen con las previsiones. Además, el Brexit ha funcionado como factor miedo y ha trasvasado votos de Podemos-IU al PSOE, y del PSOE (y Ciudadanos) al PP. Algunos trasvases pueden comprenderse, pero que cientos de miles de personas duden entre PP, Ciudadanos o PSOE es para hacérselo mirar. Lo de siempre, vaya. Quizás la mayor novedad, más allá de lo perjudicial que ha sido la abstención, es este nuevo fenómeno del voto oculto al PSOE, concepto tradicionalmente asociado al PP, creado a priori por la degradación de la imagen del bipartidismo.

Landexit: gana el sí, pero es significativo que quienes viven cerca del aeropuerto actual voten para alejarlo de sus casas y quienes podrían tenerlo cerca tras el traslado, voten para que no vaya para allá: al sur del Loira gana el sí y al norte el no. En la ciudad de Nantes, obviamente la principal circunscripción: gana el sí por 100 votos, o sea 0,12% (!), 500 nulos y la abstención es mayor que la suma de síes y noes.

Euro'16: lo más interesante que nadie está comentando es que ahora mismo, 21h del 27/6/2016, es la ocasión de oro de invadir Islandia, pues uno de cada diez de sus habitantes está en Francia, y suponemos que muchos de ellos reservistas.

9 de junio de 2016

Lo que la crisis no se llevó por delante

Recuerden que estamos en el año de gracia dos mil dieciséis. BONUS: que te jubile de la Selección un proxeneta...

15 de mayo de 2016

12 de abril de 2016

Tout ça pour ça

La revolución era esto.

8 de abril de 2016

La noche que no acaba

...como aquel documental fantasmagórico de Isaki Lacuesta.

Hoy es viernes 39 de marzo.

16 de enero de 2016

Lo mejor de 2015 : el disco y el top 25

Plutón, donde descansa Bowie.

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Y los mejores discos de 2015, reconsiderando un poco, serían hoy :

1) Sufjan Stevens : Carrie & Lowell     (All hail the King!)
 
2) Dominique A : Eleor
3) La Bien Querida : Premeditación, nocturnidad y alevosía (conjunto de EPs) 
4) Tulsa : La calma chicha
5) Mansfield.TYA : Corpo inferno
6) Deerhunter : Fading frontier
7) Beach House : Depression cherry
8) Oneohtrix Point Never : Garden of delete
9) Pumuky: Justicia poética
10) Tame Impala : Currents
11) Julia Holter: Have you in my wilderness
12) The Suicide Of Western Culture: Long live death! Down with inteligence!
13)
Panda Bear : ...meets the Grim Reaper
14) Father John Misty : I love you, Honeybear
15)
Arca : Mutant
16) Björk : Vulnicura
17) Carpenter Brut : Trilogy (conjunto de EPs)
18) Grimes : Art angels
19) John Carpenter : Lost themes
20) Deafheaven : New Bermuda
21) Joanna Newsom : Divers
22) Toundra : IV
23) Godspeed You! Black Emperor : Asunder, sweet & other distress
23) Nudozurdo : Rojo es peligro
24) Beirut : No no no
25) Beach House : Thank you lucky stars
Las canciones del disco, no mezclado por una vez.

Como empieza 2016, oigan. Odio París (discazo), David Bowie, Hinds,  DIIV (discazo), Animal Colletive, Matt Elliott, Bloc Party, Weezer...

9 de enero de 2016

El futuro era esto

Ver el enésimo biopic a mayor gloria de Steve Jobs (esta vez del caído en desgracia Danny Boyle, con guión de Aaron Sorkin, que simplemente ha fotocopiado su propio script para La red social, peli muy superior por estar dirigida por David Fincher) y recordar que al final un iPad sirve para tomar las uvas con alemanes y ver en live streaming HD pantalla multitáctil Retina IPS la capa de Ramón García.

7 de enero de 2016

Lo mejor de 2015

Año fasto, como decíamos, y sin embargo muchos se han quedado a medio camino: pese a algunas canciones sobresalientes, no, los nuevos discos de nuestros favoritos Björk, Tame Impala, Grimes, Beach House (dos discos en dos meses!), Beirut, Joanna Newsom, Mansfield.TYA (disco francés del año), Mercury Rev, Blur, Dominique A, Alpha, Archive, Belle & Sebastian, Panda Bear, GS!BE o CocoRosie distan de ser los mejores de sus discografías, pese al injustificado entusiasmo que los tres primeros han generado.

Mismo diagnóstico, por cierto, para España, donde salvo Tulsa y los tres EPs de La Bien Querida (y acaso el regreso de Pumuky), hemos de contentarnos con las medianías de Nudozurdo, Alondra Bentley, Reina Republicana, Automatics, Francisco Nixon, McEnroe y el resto no merecen ni mención o solo han sacado EPs. Los que sí la merecen son los nóveles Eter (improbable cruce granadino entre Los Flechazos y Los Planetas, que termina sonando a los Tame Impala pre-2015), el flamenco cósmico surrealista de El niño de Elche y los Mogwai pucelanos que son la sorpresa municipal del año. 2016 pinta mejor y si no pinchen en los anticipos de Odio París, Delorean o The suicide of western culture.

Ya saben que el mejor del mundo mundial y con diferencia ha sido el pseudo-folk de Sufjan Stevens con el que probablemente sea su disco más redondo, alejado de excesos pasados (esas canciones de 25 minutos...). Sí que llama la atención la electrónica alambicada de Arca (que es la versión latinoamericana de Oneohtrix Point Never y también ha sacado disco, mejor aún que el de aquel). Deerhunter han mantenido el nivel y Julia Holter lo ha subido. Más allá de este Top 5 Father John Misty es bien curioso. Seguimos esperando que Chromatics saquen ya el p... Dear Tommy.

Luego sorpresas curiosas hemos tenido, como ese remake de la banda sonora de FEZ que es la banda sonora de It Follows por su mismo autor. O los notables metalgazers (TM) de Deafheaven. Mejor aún el descubrimiento del muy retrofuturista Carpenter Brut.

AQUI el disco resumen con lo mejor del año.